用来形容母性乱伦这种不可

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拉康指出“女人并不存在  [3]  ”，它是一个能指。没有任何预先确定的知识可以告诉你如何成为一名女人。从这个意义上来说，理想是致命的。女性杂志充满了这些理想和建议。我们从戏剧《从母亲到女儿》的场景及其魔法书中看到了这一点。这是一个强有力的场景，因为在阅读了建议和其他公式后，扮演母亲的女演员把书扔掉了。

拉康也谈到了男人常常给女人带来的毁灭性打击。他刻意使用同样的符号“蹂躏”来表示母女之间、女人与伴侣之间的关系。雅克-阿兰·米勒在《一种治愈》中提醒我们：“蹂躏是对爱的需求的回归 [4]   […]”。在向分析师转移的过程中，这种破坏也非常常见。

关于破坏 (ravage) 的另一个重要参考是破坏 (ravage) 与劫掠 (ravishment) 的比较。 Marie-Hélène Brousse 指出：“在作为阴茎索取或阴茎样侵犯的蹂躏与作为强暴或消失的蹂躏之间，严格来说，并不存在对立。在神经症中，这是密切相关的。在一种情况下，强调的是欲望的能指，因此是价值；在另一种情况下，强调的是身体，也就是说是标记、符号，因此是对象。  [5]  “母亲作为孩子身体的绑架者，这一点正是戏剧《蹂躏》中的画作强烈地展现给我们的。这幅画中，母亲和女儿睡在一起，因为母亲因为女儿喝醉了不让回家。母亲身体的靠近对于女孩来说是完全无法忍受的。伊莎贝尔·于佩尔和安妮·吉拉尔朵主演的哈内克的《钢琴家》的电影参考可能会再次出现。但同时，拉康也将其命名为“物性”，言说的情况。在“朱迪、丽莎和我……”这一幕中，说出了“强奸”这​​个词，“我觉得被我妈妈强奸了”，一位广播节目的听众解释道。糟糕的。但剧 哥伦比亚 WhatsApp 号码列表 院要把它改编成喜剧，就必须进行心理分析[6]。其中一场名为“妈妈”的场景展现了拉康所说的 “爱与恨” ——爱与恨的微妙而可怕的混合。而“剪切”场景完美地诠释了这一点。母亲说：“我宁愿死也不愿和你一起扮演这个角色（母亲）”——为什么？女孩问他。 “ 为了什么 ？但因为成为了你的母亲，我失去了生活中所有其他的角色！ “我们在这里看到母亲是如何驱逐女人的。当她成为母亲时，如果一个女人没有全心全意地爱自己的孩子，会发生什么呢？

“我们去跳舞”凸显了母女关系中的另一个微妙时刻，即女孩的青春期，青春期的现实可以拉近人们之间的距离，就像我们在“红色爱丽丝”的场景中看到的那样，但在竞争的背景下，也会拉远人们之间的距离。特别是在《我们会跳舞》中，母亲说道：“你和我一起跳舞（......），你做的每一件事都像我一样。 “是的，有一天，母亲不再是值得效仿的榜样。女儿会在不知不觉中从母亲身上继承一些特质，这些特质或多或少是令人高兴的，这常常导致女儿们陷入一种难以忍受的重复分析中：我就像我的母亲……


[1]本文是 2019 年 3 月 29 日在勒瓦卢瓦的奥德赛剧院（92）演出戏剧《我和丽莎——母亲和女儿的故事》后的对话。来自 ACF 法兰西岛的同事（ECF 成员兼 ACF IdF 地区代表 Xavier Gommichon，ACF IdF 成员 Véronique Outrebon 和 Emmanuelle Edelstein）、导演和作者之间的对话。

Liza指的是丽莎·明尼利 (Liza Minelli)。剧中其中一个场景的标题为“朱迪、丽莎和......我”，配乐播放的是歌曲《Hello Dolly》 ：丽莎·明尼利和朱迪·加兰共同演唱。母女之间幸福关系的形象，